Автор, опираясь на традицию, мог бы ограничиться здесь только пометкой fр, широко используемой Бетховеном в подоб­ных случаях. Однако Вебер присовокупил еще и акцент, под­черкивая тем самым важность именно данного звукоизвлечення: тут требуется не просто ударная атака и замирание, а глу­бокий «нажим» и кантилена в момент затухания. Отсюда новый принцип дыхания; не резкий рывок, как при фортепиано, а уп­ругое усилие с последующей фиксацией опоры.

В то же время энергичные акценты, подобные сфорцандо, рождающие остродраматический эффект и предназначенные для усиления кульминации (см. пример 15), предполагают ды­хание-рывок.

Однако энергичные акценты могут иметь и другую окраску. Чтобы убедиться в этом, обратимся к примеру 166: характер музыки здесь не требует резкости, мелодическая линия, спуска­ющаяся по мощно акцентированным «ступеням-опорам», сохра­няет плавность. Соответственно меняется и дыхание. Ощущение рывка сохраняется, но это уже не рывок-укол, а скорее упругий толчок-нажим.

Иного рода акценты возникают в подвижной кантилене, встречающейся в первых частях и финалах циклов (медленная кантилена вторых частей связана с акцентировкой другого характера). В следующем примере акцент сопутствует пометке expressivo и подчеркивает вершину фразы. Хотя он и стоит над одним звуком, действие его практически распространяется на всю группу, в которой отмеченный им звук является как бы главным, организующим. Выделяется, таким образом, не отдель­ный звук, а часть фразы, обычно наиболее рельефная в интона­ционном отношении. Дыхание при этом сохраняет плавность и лишь в участке акцента нагнетается более активно и словно «вырисовывает» группу нот.

Аналогичное значение придано акцентам в триольной вариа­ции I части Концерта фа минор при воплощении иного образа — изящного, грациозного, вкрадчиво-ласкового.

Замечательных результатов достигает Вебер, заостряя с по­мощью акцентировки особенности используемого регистра. Так, в meno mosso той же части глубокий акцент-нажим на верхнее соль (ля 1 по написанию) усугубляет тревожно-мятущийся ха­рактер, подчеркнутый суровой окраской нижних нот.

В среднем разделе медленной части Концерта фа минор ак­центировка служит одним из важных факторов реализации му­зыкально-образного замысла. Акценты и сфорцандо на слабых долях такта и особенно после коротких пауз словно бы тормо­зят напряженную целеустремленность пассажей, придавая эпизоду характер яркой романтической экспрессивности, взвол­нованной патетики. Активный ток дыхания, усиливающийся по мере подхода в вершине каждого пассажа, в момент кульмина­ции будто взрывается мощным толчком на акценте:

Многообразны акценты в виртуозной музыке финалов. Здесь и акценты-уколы  на  слабой  доле такта,  и  блестящие  упруго-волевые акценты, и удивительные по новаторскому своему ко­лориту   пружинно-танцевальные  акценты-синкопы.