Говоря о ранней форме корнета-рожка с пистонами, отли­чающегося от зрелых типов инструмента с более широкой мен­зурой, Берлиоз отмечал несомненный прогресс по сравнению с клапанными рожками. Вместе с тем, он указывает на отсут­ствие благородства в тембре, хотя и оговаривается, что «у та­лантливого исполнителя этот тембр может заметно измениться к лучшему». Несмотря «а оттенок вульгарности, часто припи­сываемый корнету, попытки замены его трубой не оправдали себя, ибо тембр корнета своеобразен и, очевидно, невосполним. Обычно используются...

В 1817 году известный парижский мастер Ж. Алари-Асте построил целую серию клапанных рогов, важнейшим из кото­рых стал басовый вид — офиклеид (франц.— ophicleide, нем.— Ophikleid).

 

 

Его изобретение явилось поворотным пунктом в эволюции духовых басовых видов. Этим инструментом, с одной стороны, завершились поиски путей усовершенствования ста­ринного серпента, с ...

Около 1800 года сигнальные рога ганноверской и англий­ской легкой кавалерии приобрели форму изогнутой трубы. Су­ществует версия, что дирижер оркестра дублинской милиции Джозеф Холлидэй, экспериментируя с таким рогом, просверлил в его канале отверстие и обнаружил, что это изменило высоту тона инструмента. Исходя из этого, Холлидэй сконструировал...

French musician A. Frisho, living in London, invented a similar tool called them Basshorn, and the English master G - Astor he carried it out of the metal.

In the early 1860-ies there was created a new musical instrument -sarrusophone.
Which was named after its inventor. He had a metal (brass) the conical shape and 18 covered by round valves holes, located in strict accordance with the principles of the Bema.

Характеризуя творчество Шуберта, исследователи раскры­вают в нем сложную борьбу контрастных, противоположных начал. При этом с жизнерадостным, оптимистическим началом связываются преимущественно жанры инструментальной му­зыки, в отличие от вокальных.

Приступая к сочинению музыки для флейты, Шуберт прак­тически не имел серьезных образцов для подражания. Бетховен и Вебер ни сольных, ни ансамблевых пьес с ее участием не пи­сали, что же касается Моцарта, то идейно-образный мир его классических флейтовых концертов был уже довольно далек от идеалов Шуберта в 1820-х годах. 

Известная индифферентность Шуберта в сфере творчества для духовых инструментов, тем более заметная при сопоставлении с удивительной его плодовитостью в других жанрах, мо­жет объясняться тем, что на протяжении многих лет композитор тесно соприкасался с домашним любительским музицированием, где отдавалось предпочтение...