Другим фактором, движущим развитие инструментально-об­разной сферы, становится воплощение музыкально-характеристических ситуаций. Наиболее показательны они в «Русалке» Давыдова при обрисовке персонажей оперы, и в частности ее главной героини — Лесты, царицы днепровских русалок, и ее свиты. В отличие от довольно безликого окружения Лесты за ее русалочим обликом угадываются доброта и сердечность; Леста — хранительница нравственных идеалов, во имя которых соединяет любимого ею Владисана с оставленной супругой. Эти стороны натуры героини воплощает инструментальная харак­теристика.

В арии Пустынника (№ 18) применяются колокол, 2 валторны, 2 фагота, арфа и контрабас: хорально-возвышенная звучность, создаваемая тембрами мундштучных, язычковых, щипкового и смычкового инструментов дополняется идиофоном, введение которого вызвано сюжетом (волшебный колокол должен пробу­дить заколдованных дев от сна). 

Бытовая комическая опера, реализовавшая основные дости­жения русского инструментализма предшествующей поры, от­тесняется другими жанрами: оперой волшебно-фантастической, музыкой к драматическим спектаклям, балетом, ораторией. Именно здесь рождались приемы и особенности письма, пред­определившие будущие стилевые черты отечественного музы­кально-инструментального искусства...

Активное формирование русской композиторской школы в на­чале прошлого века связано со сменой эстетических воззрений, отразивших общественные события тех лет. 

В конце 1830 — начале 1840-х годов инструменты, подобные басовой тубе Випрехта-Морица, стали появляться в Германии (неоальты и бомбардоны) и во Франции (клавикоры фирмы «Данай-Гишар»). Лучших результатов добился выдающийся чешский мастер и конструктор духовых инструментов В. Черве-ный из Кралова Градца, который в 1845 году на основе модели Випрехта-Морица создал наиболее совершенные формы боль­ших басовых туб in С и in В, а сорок лет спустя построил ко­лоссальные инструменты, используемые в немецких духовых ор­кестрах под названием «кайзербасов» (Kaiserbasse).

Первым серьезным шагом на пути создания мощного и достаточно гибкого духового басового инструмента явилось изобретение в 1835 году басовой тубы in F.   

Применение вентилей к инструментам сопрано­вых регистров привело сразу же к положительным результа­там: рождение корнета стало одним из значительных сверше­ний инструментальной реформы. Иначе обстояло дело в басо­вой сфере. 

Говоря о ранней форме корнета-рожка с пистонами, отли­чающегося от зрелых типов инструмента с более широкой мен­зурой, Берлиоз отмечал несомненный прогресс по сравнению с клапанными рожками. Вместе с тем, он указывает на отсут­ствие благородства в тембре, хотя и оговаривается, что «у та­лантливого исполнителя этот тембр может заметно измениться к лучшему». Несмотря «а оттенок вульгарности, часто припи­сываемый корнету, попытки замены его трубой не оправдали себя, ибо тембр корнета своеобразен и, очевидно, невосполним. Обычно используются...